Mabel Palacín. ‘Homeland’

Homeland es un filme que surge enteramente de una fotografía. A partir de los mil fragmentos de una fotografía que ha desaparecido y no podemos visualizar, dos personajes que aparecen como dos voces, tratan de reconstruirla y encontrar en ella las razones de su desaparición. Cada uno de ellos se aproxima a las imágenes de una manera distinta y un film recoge el proceso de su reconstrucción. La complicidad que acaba generándose entre ambos nos conduce a través de las ruinas de una cultura en las que el arte aparece como una posibilidad de rescate.

André Malraux ensaya una definición de historia del arte según la cual es la historia de lo que es fotografiable. Los museos ya tenían la capacidad de metamorfosear los objetos pero la aparición de la fotografía prácticamente funda la historia del arte como disciplina. La reproducción modifica la relación que mantenemos con el arte y la ampliación convierte a alguna artes menores en rivales de sus artes mayores. El museo es el espacio de metamorfosis de la mirada. Homeland es una pieza formada por 1.000 fotografías, fragmentos de una fotografía perdida, y un video, una forma flotante en que el proceso se convierte en un elemento determinante. A su vez la pieza establece una relación con la forma museo y sus posibilidades de pervivencia entre la imagen y la arquitectura.

Homeland pone en marcha un proceso en que una imagen es dividida en mil fragmentos y reunida después en forma de un film que busca recomponer la relación perdida entre todas las partes. La insistente fragmentación pone a prueba los límites de la imagen. El original desaparece en los mil fragmentos que se extienden por la sala y reaparecen en forma de film proyectado en una sala aparte. Todas las imágenes conforman un mecanismo en que proceso y narrativa se entrelazan.

Homeland es un trabajo que examina los diversos aspectos de una fotografía combinando proceso, mecanismo y narrativa establece un diálogo con la pintura gótica de retablo como un artefacto narrativo que puede ser visto desde la imagen contemporánea.